Наши синови
драма Војислава Јовановића Марамбоа
О НАШИМ СИНОВИМА
(...) Јовановић (...) изнова враћа породицу у њен социјални контекст. Он проучава оно што би Дидро назвао condition. И у двоструком значењу ове француске речи condition(s) – услови, судбина – крије се прави смисао људске социјалне позиције: човекови услови постојања јесу његова судбина (...)
У питању су иначе два београдска локалитета, два супротстављена локалитета: Београд крај пристаништа, „срце града“, пословни део, део у којем је концентрисан свет рада и стицања, и Чубура, свет неприлагођених дошљака, радника („монополска деца“) и градске сиротиње (...) Радња се наизменично догађа у поменутим локалитетима и у двема различитим социјалним срединама: у многочланој и немаштином притиснутој породици пуковника Остоје, на самој периферији града, и у „трговачкој кући на Сави“, у свету изобиља и пословног успеха (...) С једне стране, неуклопљени дошљаци, они што су у дословном и преносном смислу на маргинама града, и уклопљени дошљаци, које град прихвата само зато јер имају новца (...) И та једноставна прича о покушају сиромашне породице пуковника Остоје да се женидбом свог најстаријег сина девојком из богате трговачке куће реши материјалних недаћа, није прича о социјалним мезалијансама, већ прича о дошљачкој узајамности, о покушају дошљака да се заједнички одупру граду спајањем „својих квалитета“ (...)
Драмска линија прати судбину породице пуковника Остоје и има сва својства драмске хронике која бележи етапе породичног расула (...) Од материјала од којег је могла да настане грађанска драма или мелодрама на тему распада породице, Јовановић прави аутентичну социјалну драму у којој, зачудо, нема ни натуралистичког социјалног фатализма, ни „недијалектичког детерминизма“ те исте натуралистичке провенијенције, већ само убедљивих доказа о човековој зависности од средине, од које он настоји да се ослободи (...)
Ту се појављује хумор као средство снижавања патетике патње, хумор као средство готово сатирички грубог изругивања, амбивалентни хумор везан за поступке и говор на ивици окрутног. Том умећу нијансирања, том градирању смешног, тој вештини да се представи људска амбивалентност, свему томе се, нема сумње, Јовановић учио највише код Стерије. (...)
(Поред осталог, вештини коришћења смешних страна исквареног говора и судара различитих говорних навика, Јовановић се учио такође од Стерије, али су Наши синови језичка творевина не мање сложена и ефектна од Стеријиних комичких језичких творевина.) Јовановић је, међутим, успео да оствари оно што Стерија није урадио остајући строго у оквирима једне канонске врсте – комедије – он је још природније спојио комично и драматично, сетно и лакрдијско, грубо и дирљиво (...)
У комаду Наши синови, рецимо, не треба видети само један класичан натуралистички комад већ рани примерак оне врсте драматургије за коју су Енглези пронашли сликовит описан назив „Kitchen-Sink-Drama“ („драма кухињског сливника“), и треба га ставити у исти ред с најбољим Вескеровим и Осборновим комадима, с Бондовим Спасенима, или пак с Крецовим драмама. И ту их треба не само сврстати већ у одговарајућем стилу и – играти.
Из: Мирјана Миочиновић, Предговор
У: Војислав М. Јовановић, Изабране драме, Нолит, Београд, 1987.
У Нашим синовима смешно... избија неочекивано, неприпремљено. Смех је код Марамбоа последица сукоба сфера: силовите, сирове балканске страсти његових карактера и смешно малог радијуса њихове активности, интересовања и духовног проницања. Живот бије из његовог дела, трагикомични ликови су аутентични и модерно заошијани. Српска књижевност добила је 1906. године своју прву модерну трагикомедију, пуних петнаест година пре појаве чувене ирске, шонокејсијевске трагикомедије.
Мирослав Беловић, 1965.
ВОЈИСЛАВ М. ЈОВАНОВИЋ - МАРАМБО
Рођен је 12. октобра 1884. у Београду, где је завршио гимназију (1903). Књижевност је студирао у Лозани, Женеви и Лондону, а докторирао у Греноблу 1911. (својом дисертацијом „Гусле Проспера Меримеа“ је решио питање постанка и извора ове познате књижевне мистификације и тако приказао и улогу наше народне поезије у европском романтизму). Изабран је за доцента Београдског универзитета за упоредну књижевност 1912. Током Првог светског рата је био члан ратног Пресбироа српске Врховне команде и шеф Пресбироа српске владе у Лондону и Вашингтону. За ванредног професора изабран 1919. да би само годину дана касније заувек напустио универзитетску каријеру. Уређивао „Српски књижевни гласник“ 1920–1921. Начелник историјског одељења Министарства иностраних дела, с краћим прекидима, од 1924. до 1950, после чега до 1962. ради у Српској академији наука као научни саветник и научни сарадник. Умро је у Београду 1968. Поред четири драмска текста, аутор је антологија Српске народне песме (1922) и Српске народне приповетке (1925), уредио је збирку докумената о питањима границе с Албанијом, о Рапалском уговору, о Лондонском пакту и књигу о југословенским архивима из другог светског рата, написао Енглеску библиографију о источном питању у Европи. Преводио је Волтера и Ибзена.
Према: www.rastko.rs
ТАЊА МАНДИЋ РИГОНАТ
Дипломирала позоришну и радио режију на Факултету драмских уметности у Београду, у класи професора Дејана Мијача.
ПОЗОРИШНЕ РЕЖИЈЕ:
• Lovely Rita, Т. Браш – Студентски културни центар
• Госпођица Јулија, А. Стриндберг – Атеље 212
• Урнебесна трагедија, Д. Ковачевић – Народно позориште „Стерија“ Вршац
• Лолита, В. Набоков – Битеф театар
• Љубави Џорџа Вашингтона, М. Гавран – Атеље 212
• Бергманова соната, И. Бергман – Народно позориште у Београду
• Талула, Ј. Страјн – БЕЛЕФ
• Човек случајности, Ј. Реза – Народно позориште у Београду
• Сабране приче, Д. Маргулис – Атеље 212
• Ухо, грло, нож, В. Рудан – Атеље 212
• Мртве уше, О. Богајев – Народно позориште у Сомбору
• Тераса, Ј. Христић – Југословенско драмско позориште
• Ледени свитац, В. Радоман – Мадленианум
• Кисеоник, И. Вирипајев – БЕЛЕФ / Југословенско драмско позориште
• Судија, В. Моберг – Народно позориште у Београду
• Љубавно писмо, Ф. Арабал – БИТЕФ / Сервантес
• Хитлер и Хитлер, К. Костјенко – Атеље 212
• Сексуалне неурозе наших родитеља, Л. Берфус – Народно позориште у Београду
• Свици, Т. Штивичић – Атеље 212
• Чекај ме на небу, љубави моја, Ф. Арабал – Мадленианум
• Зли дуси, по роману Ф. М. Достојевског – Народно позориште у Београду
• Дабогда те мајка родила, В. Рудан – ХНК Ивана пл. Зајца, Ријека / Хрватски културни дом на Сушаку (Хрватска)
• Госпођа министарка, Б. Нушић – Позориште „Бошко Буха“, Вечерња сцена
ДРАМАТИЗАЦИЈЕ:
• Лолита, роман В. Набокова (заједно са Биљаном Максић)
• Ђаво је био врућ, приче Ч. Буковског
• Мртве душе, роман Н. В. Гогоља (режија Дејан Мијач)
• Зли дуси, роман Ф. М. Достојевског
• Дабогда те мајка родила, роман В. Рудан
Режирала је радио-драме по сопственим текстовима и драматизацијама. Аутор је збирке песама Мистерија срећног контрабаса и Из живота птица.
Премијерно извођење
Премијера 24. јануар 2014. / Сцена „Раша Плаовић”
Адаптација и режија Татјана Мандић Ригонат
Драматург Славко Милановић
Сценограф Александар Денић
Костимограф Олга Мрђеновић
Сценски говор Љиљана Мркић Поповић
Сценски покрет Анђелија Тодоровић
Избор музике Татјана Мандић Ригонат
Дизајн звука Зоран Јерковић
Продуцент Милорад Јовановић
Премијерна подела:
Остоја Миодраг Кривокапић
Христина Олга Одановић
Лена Наташа Нинковић
Писац, Војислав Јовановић Милутин Милошевић
Баба Јована Бранка Петрић
Данило Ненад Стојменовић
Гиле Марко Јанкетић
Рајко Предраг Васић
Газда Ристо Бранко Видаковић
Лепосава Вјера Мујовић
Симица, општински послужитељ Зоран Ћосић
Лина Јелена Живковић
Драга Јелена Благојевић / Мина Вељановић
Госпођица Наталија Бојана Бамбић
Госпођица Каравилка Љума Пенов
Организатор Jасмина Урошевић
Асистент организатора Наталија Игњић
Инспицијент Саша Танасковић
Суфлер Гордана Перовски
Главна музичка тема: „Арарат” Милоша Петровића
Асистент костимографа Марија Тавчар
Мајстор маске Драгољуб Јеремић
Мајстор светла Миодраг Миливојевић
Мајстор позорнице Зоран Мирић
Мајстор тона Роко Мимица
ДЕКОР И КОСТИМИ СУ ИЗРАЂЕНИ У РАДИОНИЦАМА НАРОДНОГ ПОЗОРИШТА
Из медија
Бранка Петрић: Наши снови и "синови"
Вечерње новости
Заврзламе погрешних избора
Политика
Марамбоови "Наши синови" у Народном позоришту
City Magazine